米斯特洛夫斯基点评《法医秦明：玩偶》

恭喜老秦的新书上架啦。作为一个热爱悬疑和刑侦的读者，在下单纸质书的同时迫不及待看了电子版。
小说内容质量自然不必说。避免剧透想写点题外话。书的内插和小手册，我真的很喜欢这本的设计。由此我想和大家唠唠家暴这个话题。
去年七八月的时候“离婚冷静期”出台，家暴这个老问题被人们重新关注。还有拉姆的事情，很多人说呼吁中国也推出“拉姆法案”，但最终我们落到哪里，这是很宏大也很细微的问题。
对了，还有人记得拉姆吗？
《南京大屠杀》的作者，着名学者，张纯如女士曾经在书中写道“遗忘是二次屠杀”。
那么对于家暴受害者来说，“被请求谅解便是再一次的伤害”。
根据国务院的《中国妇女的状况白皮书》，中国每四对申请离婚的夫妻中，就有一对是因为家暴。而在家暴受害者中，女性则占据九成以上的比例。
 
家暴家庭既然在离婚夫妻中比例这么高，那么针对家暴家庭的调解，也该是重中之重。但我们会发现，调解在很多时候是和稀泥。电视节目、居委会、妇联甚至派出所，他们承担了这个责任，也确有落实，但在大部分情况下很难解决问题。因为“清官难断家务事”“家家有本难念的经”。没有办法采取强制措施。
我甚至想起《血色浪漫》里宁伟帮助的被家暴的那名妇女。她宁愿自己堕入深渊。
许鞍华2009年拍过一部电影叫《天水围的夜与雾》。
 
这部电影在“造神运动”兴起的豆瓣评价并不算高，7.5分，但是导演许鞍华与演员任达华联手，一起构造出一个家暴者最真实的状态。
 
电影讲述了住在香港贫民区天水围的一家四口惨遭灭门的故事，而凶手便是这个家里的丈夫，阿森。
 
在旁人眼里，阿森是个普通的人，虽有点沉默寡言，但也非大凶大恶之徒。在家中，他又是个动则对妻女施以拳脚的暴君。妻子晓玲稍微说话不如他意，不是被赶出家门，就是一顿打。
 
当妻子真的要带着孩子逃离这个家的时候，阿森便会调动自己所有的情感来挽回，以让妻子心软回家。他会当着他人的面向妻子下跪，说自己不敢了，下次一定改。甚至会当街用刀划破自己的肚子，以示赎罪之心。
 
但当妻子真的相信了他，认为他真的会悔改，生活开始向好的时候，那个家暴他的恶魔，便会在家中原地复生。
 
在电影的末尾，许鞍华导演在荧幕上打上了“纯属虚构”。
 
但是这部电影并非空穴来风，而是改编自真实事件，天水围灭门惨案。
 
现实往往比电影更加残酷。
 
2004年4月11日，在天水围天恒邨，装修工人李柏森在这天残忍地杀害了自己的妻子金淑英以及自己的两个女儿。
 
在惨剧发生之前，被惯常性家暴的金淑英，实际上不止一次向外界求助。
 
在被杀前两个月，社工来家访时，金淑英就告诉社工，自己的丈夫要杀了全家，但当时并没有得到回应。几天后，金淑英再次求救，才被安排到庇护中心。
 
被杀前两天，金淑英再次被殴打，随后绝望报警，然而天水围的警员也本着“宁拆十座庙，不会一桩婚”的态度，大事化小，小事化了。但是在金淑英的坚持下，自己和女儿再一次被安排进庇护中心。
 
期间李柏森威胁妻子要带走孩子，无奈金淑英只能再次回家。4月11日，回家之前，金淑英一再要求警员陪送，无奈被拒。这个可怜的女人只能一个人带着女儿回到家中，然而一开门，迎接她们的，便是李柏森的屠刀。
 
凶恶之人从来都是自成逻辑的，在所有家暴者看来，一切殴打都是事出有因，无论是“不尊重婆婆”，还是“这个女人只看钱”，“她没给我面子”。一切诡辩的核心，都是一句“顺我者昌，逆我者亡”。
 
他们要的是无限度的顺从，手段是无止尽的暴力。所以，家暴只会有一次与无数次的区别。
而大多数调解还是本着“床头吵架床尾和”，“宁拆十座庙，不毁一桩婚”的态度，极力将已经破碎的家庭粘合在一起。
 
但是他们不理解的是，经过家暴的家庭，已经被粉碎了，任何粘合剂都失去了效果。如果强行将粉末重组，最终获得的，只能是一个谁都不想看到的怪胎。
 
家暴不能是家庭纠纷，根据2016年实行的《中华人民共和国反家庭暴力法》，家庭暴力已经是刑事行为。
 
对于这些家暴者来说，最好的调解室，不是家中长老的客厅，不是居委会的办公室，更不是黄金时段不停插播广告的电视荧幕，而应该是冰冷的监牢。
我们需要让反家暴不仅仅是女性的权利，让女性反家暴被称为“女拳”。更多的男性被家暴问题更难显现，也更难维权。家暴对于每个人来说都公平，无关性别。你有机会成为施暴者，也有可能成为受害者。但随着90后00后开始逐渐成为社会的主角，传统的婚姻观正在改变，也希望不管男性还是女性，都选择最真诚炽热的爱与幸福，远离悲剧婚姻。