朱岳，1977年生，曾为律师，后转业成为小说创作者。他曾发表《蒙着眼睛的旅行者》《睡觉大师》《说部之乱》等小说集，他的作品带有明显的先锋实验特性，想象奇特怪异，小说故事中常常叙写一些匪夷所思、千奇百怪的事件，语言简练冷峻，他将这些故事一本正经、煞有其事的叙述之时，呈现出了一种令人发省的现实荒诞和情绪孤独感，风格独树一帜。《脱缰之马》是他的新作，其中收录短篇小说24篇，延续以往风格基础上又有所发展，他犹如一位年轻高明的魔术师一样、故事中将魔幻主义、存在主义、新感觉派、黑色幽默元素等等糅合其中，集众多文学创作观念技法于一炉，形成了自己独特的艺术审美和追求。
首先，从小说故事主人公角度看，朱岳笔下的主人公们都有个共同点：它们天赋秉异、异于常人，放佛是穿越时空索道的过去或者是未来，个个有着超人的幻想力、逻辑或严密或混乱、思想与言语错落不搭，他们自然而然地表现出优良的禀赋，不断地无所顾忌的展露真实的甚至是有缺陷、有问题的自己。异想天开的天才少年、神经兮兮的科学怪胎、病入膏肓的自闭症患者、孤独挣扎的梦游者……比如在《想象》中的医生如此分析主角的病情：“你的病症源于过度运用想象力，为了写作，不断向大脑索取，就像在用一块海绵贪婪地吸食那点可怜的脑汁。你像对待奴隶一样压榨自己的大脑，大脑负担太重，导致了疲劳综合征。适度想象是一种享乐，过度想象是自我伤害。”作者借医生之口一针见血地指出主角病患的根本所在，过量的幻想，陷泥于文字、言语与思虑，被脑部活动掏空了能量，以至于生命力虚弱衰竭，几乎要被脑海中过度翻腾泛滥的思绪淹没。这里主角的想象的病症也是一种社会病态的再现和延伸，读之令人触目惊心。
其次，从小说简洁冷峻又躁动茫然的叙述语言来说，充满攻击性的狂欢语言将现代人矛盾迷惘的内心展现的淋漓尽致。他冷酷不禁的语言总是在积极追求中迷茫逃避，又在逃避中积极展现真实的自我价值与追求，比如叙写死亡却在抵御死亡，向往光明却怀疑希望，放佛作者和他笔下的人物一样，站在抉择的丁字路口彳亍不定，犹豫不决。他笔下的人物没有那种害羞感，倦意只是倦意，对于怕死和无聊，叙述的口吻都相当坦然。厚脸皮也是小说的看点——看见未死者的窘迫，存在相的窘迫与尴尬。我们那么怕死，可是，活着明明那么窘迫尴尬。无趣从这里出来，趣味也从这里出来，好像看一个表情生无可恋的嚼蜡者，嚼出骆驼一般让人忍俊不禁的表情。作者深知人类情感的丰富以及情绪的无常，语言有其先天不足的苍白无力感，例如对于人们经常用“不怕”形容对死亡的坦然，但作者看来这个“不怕”并非某种终极、坚定的英雄式无畏，正如那死寂中的“平静”和“解脱”亦非终极得道般的坦然，它们只是一个短小篇章的收尾，一个小节或一次饱嗝，一种暂时的状态；而对于死亡的逃避和对存在的倦意，或者对存在的逃避和对怕死心情的厌倦，还将在整本书的各个篇章中反复循环。正是困于话语与文字的虚弱，文字的书写提供了很多开放性的解读甚至是误读，正是此种复杂丰富性，也是促成文字乃至文学的无与伦比的独特魅力。
最后，小说的故事中的人物常常深陷一种“自我意识”的认知之中，甚至很多时候近乎偏执和病态，自我矛盾、自我分裂是最常见的表现方式。
这样反常的心理令他们产生焦虑和无助，对于社会现实常常表现得束手无策和消极逃避；且他们的敏感度也高于常人，对于伤害和死亡更有着莫名的恐惧和抗拒，他们的困境，往往在于既害怕死亡，又活得倦怠，同时清楚地意识到自己身上的矛盾，但也知道意识到了也不能怎样，只是平白地被这些思绪消耗得更加虚弱。
“日常的虚构，像缭绕不散的雾，图跳出马形的疯子是如此真诚。”朱岳的《脱缰之马》里的故事、人物乃至呈现出的情感状态，恰如其分地犹如本书书名一样，时时向往“脱缰”跳出世俗之外，事事却又与愿违，常常回顾身后走过的路，不时地打量脖上的笼头和背上的马鞍，抖擞抖擞缰绳，回归来时的路，踽踽独行。
