1. 古人论诗词,往往提及,诗眼,请问他是什么东西
诗眼，指的是作品中点睛传神之笔。
它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。
一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。由于有了这个字词或句子，而使形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力，称为一篇诗词的眼目。
诗眼的获得，需要提炼字句，务必要使提炼的字词和词句，最能表现特定的生活情景，能最充分、最真切地表达诗人对这些事物的思想和情感。而且这样的词句，要在诗词的关键部位，具有统摄全篇的作用。
所以，诗眼的锤炼，要立足于全篇，不可孤立地在字句上下功夫。
2. 古人论诗词,往往提及,诗眼,请问他是什么东西
诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句。
宋·苏轼《次韵吴传正<；枯木歌>；》："君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。"金元好问《继愚轩和党承旨雪诗》之四："愚轩具诗眼，论文贵天然。"明袁宏道《与伯修书》："近来诗学大进，诗集大饶，诗肠大宽，诗眼大阔。"
详细释义
1.诗人的赏鉴能力、观察力。
宋·苏轼《次韵吴传正<；枯木歌>；》："君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。"金元好问《继愚轩和党承旨雪诗》之四："愚轩具诗眼，论文贵天然。"明袁宏道《与伯修书》："近来诗学大进，诗集大饶，诗肠大宽，诗眼大阔。"
2.指的是作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。由于有了这个字词或句子，而使形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力，称为一篇诗词的眼目。
诗眼的获得，需要提炼字句，务必要使提炼的字词和词句，最能表现特定的生活情景，能最充分、最真切地表达诗人对这些事物的思想和情感。而且这样的词句，要在诗词的关键部位，具有统摄全篇的作用。
所以，诗眼的锤炼，要立足于全篇，不可孤立地在字句上下功夫。
例如：李清照；词人。的《如梦令》："昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。"这首词通过描写晚春时节海棠花的凋谢，抒发了词人的感伤情绪。最后一句"应是绿肥红瘦"是这首词的词眼。
开头两句描绘了一个抑郁的情境。夜来风雨骤起，烦闷愁人，于是借酒浇愁，昏昏睡去，但一觉醒来，酒意并为消尽。三四两句，写在酒意朦胧中，记起了昨夜的风雨，它是否摧折了园中的海棠呢？于是深情地问正在卷帘的侍女，回答却是漫不经心的，居然说"海棠依旧"。
这时，女主人不无嗔怪地连声反问"知否？知否？"紧接着道出那最精彩的一句："应是绿肥红瘦"。这几个寻常字眼，经李清照这门一组合，其色泽和韵味便油然而生。这只是就对风雨后的海棠树的描绘而言。
在描绘中还有更深一层的情意在。这就是随着对海棠花谢的深入描绘，词人的惜春怜花的情绪也达到了高潮，在这种对春光的留恋与惜别中，委婉地寄寓着对自己青春将逝的烦闷与苦恼。
可见，这一句是含义丰富的情景交融的彩笔，是这首词的点睛之笔，从而成为历代人们传诵的佳句。
3 "诗眼"一词最早见于北宋。苏轼诗云："天工忽向背，诗眼巧增损。"范成大也在诗中写到过"诗眼"："道眼已尽诗眼在，梅花欲动雪花稀"。
3. 【在我国古典诗词中,作为揭示全诗主旨的诗眼,它的位置往往出现在
文有文眼，诗有诗眼。
“诗眼的所在，即在诗句中以一字为工巧的，如‘星垂平野阔，月涌大江流’（杜甫《旅夜书怀》）中的‘垂’和‘涌’字，便是诗眼。”（《中国文学史初稿》）我国的古典诗词大多受字数、句数等诸多方面的限制，因此古人写诗填词特别讲究遣词造句，力求达到一字传神的效果。
凡在节骨眼处皆炼得好字，画龙点睛，使全句游龙飞动、令人刮目相看的，便是所谓“诗眼”. 如李白《从军行》： 百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。
“从军行”是乐府旧题，与诗歌内容无必然联系。这首诗描写了一位英勇无比的将军形象。
首句写他过去的戎马生涯，“碎铁衣”，可见征战时间之长，战斗之酷烈；次句写眼前的境遇，“数重围”，可见危险之极；最后两句写其突破重围、奇路而归。一个“独”字，便是本诗的诗眼，这一个“独”字似有千钧之力，压倒了敌人的千军万马，给人以顶天立地之感。
对这位老将军的英雄气概，竭尽了赞颂之能事。 柳宗元的《江雪》的诗眼是“孤”（【唐】柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪）。 陈子昂的《登幽州台歌》的诗眼是“独”。
（陈子昂《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。）
宋代叶绍翁的《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”
“关”和“出”就是诗眼。细细品味一“关”一“出”，就感受到春天到来时杏花盛开的浓烈的生命活力。
这几个诗眼都在文末.。
4. 古代诗歌鉴赏怎样找诗眼
在古代诗歌鉴赏中，如能准确找出“诗眼”，不失为一条鉴赏的捷径。
原题是这样的：
过香积寺 王维
不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷香松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
通过阅读分析，我们不难发现，第三联两句中的“诗眼”分别
分别是“咽”和“冷”。因为山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛痛苦地发出幽咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。“咽”、“冷”两字绘声绘色，精炼地显示出山中幽静的孤寂的景象。