1. 中国现代诗的介绍
现代诗潮的十大流派 * 现实主义 * 唯美主义 * 象征主义 * 新浪漫主义 * 意象主义 * 未来主义 * 表现主义 * 超现实主义 * 后现代主义 * 具体主义 现代诗歌的分类 诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。
基本的有以下几种： 1.叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。
（1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。
史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。 （2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。
如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。这类作品很多，不一一列举。
当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。
抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。 2.格律诗、自由诗和散文诗。
这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。 （1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。
它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。 （2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。
它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。
我国“五四”以来也流行这种诗体。 （3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。
作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。 现代诗的发展 中国现代诗也可以分为两个相对独立的阶段： * 中国现代诗歌：二十世纪上半叶以前的诗歌称为中国现代诗歌 * 中国当代诗歌：二十世纪下半叶以后的诗歌称为中国当代诗 答案补充：可以看一下舒婷的 序幕容的 郑愁予的 海子的都不错。
2. 关于爱国的现代诗
“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。
现代诗的含义： 1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞。 “古典诗”与“现代诗”的比较： “诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。
“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”；“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 现代诗的特点 * 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。
现代诗潮的十大流派 * 现实主义 * 唯美主义 * 象征主义 * 新浪漫主义 * 意象主义 * 未来主义 * 表现主义 * 超现实主义 * 后现代主义 * 具体主义 现代诗歌的分类 诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种： 1.叙事诗和抒情诗。
这是按照作品内容的表达方式划分的。 （1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。
史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
（2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
这类作品很多，不一一列举。 当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。
叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。
2.格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。
（1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
（2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。
美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。
（3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。
现代诗的发展 中国现代诗也可以分为两个相对独立的阶段： * 中国现代诗歌：二十世纪上半叶以前的诗歌称为中国现代诗歌 * 中国当代诗歌：二十世纪下半叶以后的诗歌称为中国当代诗歌编辑本段现代诗主要流派 新月派 现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊•诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。
他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美、绘画美、建筑美"。
因此新月派又被称为"新格律诗派"。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。
1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，"新月派"的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。
后期新月派提出了"健康"、"尊严"的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的"纯诗"的立场，讲求"本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严"，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。 “三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。
建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。
相关详情见：新月派、新月诗社 九叶派 九叶派特点之一注重现实。 1948年在诗坛上最重要事件就是"九叶派"的正式亮相。
由于曹辛之与臧克家组成"星群"社在艺术观点上的分歧，他与辛笛、陈敬容、唐祈、唐？等人创办了《中国新诗》月刊，并与已经从昆明的西南联大回到北京、天津的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉等人取得联系，形成 了一个新的诗歌派流派"中国新诗派"（后因1981年江苏人民出版社出版的《九叶派》称为"九叶诗派"）。 “九叶派”则是40年代以《中国新诗》等刊物为中心的另一风格趋向的诗人群（又称“中国新诗派”），代表诗人是辛笛、穆旦、郑敏、杜运燮、陈敬容、杭约赫、唐祈、唐湜、袁可嘉等。
80年代出版有他们9人的诗歌合集《九叶集》，“九叶派”由此得名。他们大都是校园诗人出身，从战乱中感知人民的希求，重视诗人对社会、历史现象的独特体。
3. 中国当代诗歌分为哪几个流派
朦胧诗： 20世纪70年代中国诗坛出现了大批的优秀青年诗人。
他们对当代诗歌传统规范进行挑战，先后大量发表了当时无法让“正规”诗坛接受的充满新风格的诗，他们通过创作诗歌来反思人的本质问题，以一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。他们由地下秘密写作、交流转入公开写作和集会活动，形成了一个新诗潮诗歌运动。
以朦胧诗为主的新诗潮诗歌运动在70年代末“思想解冻”后逐渐进入高潮时期，其标志便是1979年3月号《诗刊》上北岛短诗《回答》的发表，随着《回答》一诗的发表，“朦胧诗”开始由地下状态进入公开状态，新诗潮诗人不仅很快就占领了各种文学报刊的主要版面，他们还创办了自己的民间诗歌刊物《今天》杂志，推出了一批优秀诗人的作品，如北岛、杨炼、顾城、江河、舒婷、芒克、江河、严力等，并且引发了诗歌界乃至整个文学界的一次历时数年的声势浩大的关于“朦胧诗”的论争。 这类诗歌在创作手法上大量使用象征的艺术表达方式，使得诗歌的文学意义充满多样性和不明确性，所以也被人们称为朦胧诗。
朦胧诗人们在反思和对自我价值的探寻之后，终于找到了自己作为“历史的见证人”的位置，其实现自我价值的途径就是为后人提供历史的见证，因此，“提供历史的见证”也就成了“朦胧诗”的最终主题。 1985年11月出版的《朦胧诗选》收集了这些诗人的作品，这也是朦胧诗派一词的来源之一，又因为相当一部分朦胧诗人都在《今天》上发表过作品，朦胧派也往往被称为今天派。
20世纪80年代开始，朦胧派被陆续出现的新诗潮流派取代，从1984年开始，中国新诗潮诗歌运动进入“后朦胧派”发展阶段。 代表诗人： 食指 北岛 杨炼 多多 根子 舒婷 芒克 顾城 代表作品： 北岛《回答》 卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了， 为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了， 为什么死海里千帆相竞？ 我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判之前， 宣读那些被判决的声音。 告诉你吧，世界 我--不--相--信！ 纵使你脚下有一千名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的， 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。 如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心中， 如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天空。 那是五千年的象形文字， 那是未来人们凝视的眼睛。
4. 叶千华的作品入选书目
1、《当代中华诗词选》甘肃人民出版社，1989年8月。
2、《中国新诗人诗选》之二，辽宁作协图书编辑中心，1990年9月。3、《中国新诗人诗选》之四，辽宁作协图书编辑中心，1991年5月。
4、《江南诗词选》南京大学出版社，1991年6月。5、《中国当代青年抒情哲理微型诗精品》第65页、第249页，南洋出版社，1991年6月。
6、《青春精品诗历》第99页，南洋出版社，1991年6月。7、《青年短诗大观》辽宁作协图书编辑部，1992年4月。
8、《青春的脸》海内外诗文库A卷，南粤新闻文化出版社，1992年8月。9、《中国当代青年抒情短诗精萃》金陵书社出版公司，1992年8月。
10、《当代青年抒情短诗集萃》中国地质大学出版社，1992年11月。11、《1993年新星诗历》第160页，金陵书社出版公司。
12、《我们不相信上帝》香港艺术出版社，1993年2月。13、《中国当代诗人辞典》第44页，香港新天出版社，1993年4月。
14、《中华诗选》第二卷，香港现代出版社，1993年6月。15、《中国青年新诗人诗选》金陵书社出版公司，1993年8月。
16、《当代诗词撷英》中州古籍出版社，1994年5月。17、《中华诗词佳作选》甘肃民族出版社，1994年8月。
18、《中国当代爱情诗鉴赏》中国妇女出版社，1994年8月。19、《中国当代诗人代表作》第91页，山东文艺出版社，1995年6月。
20、《教育教学研究文集》第525页，陕西人民教育出版社，1995年8月。21、《江南诗词选集》江南诗词学会，1996年。
22、《现代教育研讨文选》第111页，贵州人民出版社，1996年7月。23、《心中的花园》第20页，湘江文化艺术家协会出版，1997年4月。
24、《全国中小学优秀教改经验论文集》第277页，国际文化出版公司，1997年5月。25、《现代教育科学论文精萃》第223页，北京燕山出版社，1997年7月。
26、《教改之星怀历》现代文化教育中心，1997年11月。27、《中国当代诗词选》第五集，新疆人民出版社，1998年2月。
28、《跨世纪中小学教师教改论文集》第73页，中国档案出版社，1998年7月。29、《华夏诗存》1998卷，新疆人民出版社，1998年10月。
30、《春晖满园》现代文化教育中心，1998年11月。31、《全国精短文学优秀作品集》国际文化出版公司，1998年12月。
32、《“春晖艺谈”中小学教师论文集》第511页，北京西苑出版社，1999年1月。33、《现代教育文萃》第七卷，中国经济出版社，1999年4月。
34、《华夏诗存》2000卷，新疆人民出版社，1999年11月。35、《人生智慧宝典》格言卷，中国文联出版社，2000年2月。
36、《中国教育千家言》人民交通出版社，2000年。37、《跨世纪教育论坛》第一卷，第92页，人民交通出版社，2000年3月。
38、《摇曳的烛光》现代文化教育中心，2000年4月。39、《中国当代诗词选》第八集，三秦出版社，2001年4月。
40、《中国当代诗词艺术家大辞典》第87页，中州古籍出版社，2002年3月。41、《当代中华诗词通览》第117页、第790页，中国戏剧出版社，2003年3月。
42、《中国诗词著作家辞典》中华诗词出版社，2003年4月。43、《江苏中青年诗词选》南京大学出版社，2003年12月。
44、《中国诗词楹联艺术家大辞典》第174页，国际炎黄文化出版社，2003年12月。45、《中国民俗文化通览》第756页，国际炎黄文化出版社，2004年4月。
46、《中华诗词年鉴》第477页，中华诗词出版社，2004年4月。47、《世界汉诗年鉴》世界汉诗出版公司，2004年5月。
48、《中华诗词家风采录》中华诗词出版社，2004年6月。49、《滕王阁杯征文作品集》中国文联出版社，2004年7月。
50、《首届国学创新优秀成果奖获奖作品集》中国广播电视出版社，2004年。51、《人生格言经典》（二）第479页、第651页、第772页，人民日报出版社，2004年10月。
52、《中国当代人生格言》中央文献出版社，2005年3月。53、《中国当代诗人词家代表作大观》第一卷，第142页，中国文联出版社，2006年1月。
54、《百年律诗大典》第190页，中华诗词出版社，2006年3月。55、《当代短诗精典》第86页，开益出版社，2006年4月。
56、《天骧诗词三百首》第37页，加拿大中华文化研究中心编，中华诗词出版社，2006年5月。57、《百年绝句大典》第163页，中华诗词出版社，2006年5月。
58、《中国诗人大辞典》第329页，作家出版社，2006年9月。59、《八荣八耻箴言录》中共中央党校出版社，2006年12月。
60、《中华当代美德箴言选》红旗出版社，2007年11月。61、《中华当代美德诗选》中共中央党校出版社，2007年12月。
62、《中华名人格言》（三）第414页，中国文史出版社，2008年1月。63、《中国当代诗人词家代表作大观》第二卷，第135页，中国文联出版社，2008年1月。
64、《中国十二生肖文化与艺术家大典》第90页，中华诗词出版社，2008年8月。65、《中外哲理名言》中国报纸副刊研究会编辑，中国国际文化出版社，（中英文对照）2008年。
66、《新中国诗词三百家》第37页，中华诗词出版社，2009年10月。67、《诗海》（当代实力诗人诗选）第九卷，第295页，作家出版。
5. 叶千华作品入选
叶千华作品入选书目 1、《当代中华诗词选》甘肃人民出版社，1989年8月。
2、《中国新诗人诗选》之二，辽宁作协图书编辑中心，1990年9月。 3、《中国新诗人诗选》之四，辽宁作协图书编辑中心，1991年5月。
4、《江南诗词选》南京大学出版社，1991年6月。 5、《中国当代青年抒情哲理微型诗精品》第65页、第249页，南洋出版社，1991年6月。
6、《青春精品诗历》第99页，南洋出版社，1991年6月。 7、《青年短诗大观》辽宁作协图书编辑部，1992年4月。
8、《青春的脸》海内外诗文库A卷，南粤新闻文化出版社，1992年8月。 9、《中国当代青年抒情短诗精萃》金陵书社出版公司，1992年8月。
10、《当代青年抒情短诗集萃》中国地质大学出版社，1992年11月。 11、《1993年新星诗历》第160页，金陵书社出版公司。
12、《我们不相信上帝》香港艺术出版社，1993年2月。 13、《中国当代诗人辞典》第44页，香港新天出版社，1993年4月。
14、《中华诗选》第二卷，香港现代出版社，1993年6月。 15、《中国青年新诗人诗选》金陵书社出版公司，1993年8月。
16、《当代诗词撷英》中州古籍出版社，1994年5月。 17、《中华诗词佳作选》甘肃民族出版社，1994年8月。
18、《中国当代爱情诗鉴赏》中国妇女出版社，1994年8月。 19、《中国当代诗人代表作》第91页，山东文艺出版社，1995年6月。
20、《教育教学研究文集》第525页，陕西人民教育出版社，1995年8月。 21、《江南诗词选集》江南诗词学会，1996年。
22、《现代教育研讨文选》第111页，贵州人民出版社，1996年7月。 23、《心中的花园》第20页，湘江文化艺术家协会出版，1997年4月。
24、《全国中小学优秀教改经验论文集》第277页，国际文化出版公司，1997年5月。 25、《现代教育科学论文精萃》第223页，北京燕山出版社，1997年7月。
26、《教改之星怀历》现代文化教育中心，1997年11月。 27、《中国当代诗词选》第五集，新疆人民出版社，1998年2月。
28、《跨世纪中小学教师教改论文集》第73页，中国档案出版社，1998年7月。 29、《华夏诗存》1998卷，新疆人民出版社，1998年10月。
30、《春晖满园》现代文化教育中心，1998年11月。 31、《全国精短文学优秀作品集》国际文化出版公司，1998年12月。
32、《“春晖艺谈”中小学教师论文集》第511页，北京西苑出版社，1999年1月。 33、《现代教育文萃》第七卷，中国经济出版社，1999年4月。
34、《华夏诗存》2000卷，新疆人民出版社，1999年11月。 35、《人生智慧宝典》格言卷，中国文联出版社，2000年2月。
36、《中国教育千家言》人民交通出版社，2000年。 37、《跨世纪教育论坛》第一卷，第92页，人民交通出版社，2000年3月。
38、《摇曳的烛光》现代文化教育中心，2000年4月。 39、《中国当代诗词选》第八集，三秦出版社，2001年4月。
40、《中国当代诗词艺术家大辞典》第87页，中州古籍出版社，2002年3月。 41、《当代中华诗词通览》第117页、第790页，中国戏剧出版社，2003年3月。
42、《中国诗词著作家辞典》中华诗词出版社，2003年4月。 43、《江苏中青年诗词选》南京大学出版社，2003年12月。
44、《中国诗词楹联艺术家大辞典》第174页，国际炎黄文化出版社，2003年12月。 45、《中国民俗文化通览》第756页，国际炎黄文化出版社，2004年4月。
46、《中华诗词年鉴》第477页，中华诗词出版社，2004年4月。 47、《世界汉诗年鉴》世界汉诗出版公司，2004年5月。
48、《中华诗词家风采录》中华诗词出版社，2004年6月。 49、《滕王阁杯征文作品集》中国文联出版社，2004年7月。
50、《首届国学创新优秀成果奖获奖作品集》中国广播电视出版社，2004年。 51、《人生格言经典》（二）第479页、第651页、第772页，人民日报出版社，2004年10月。
52、《中国当代人生格言》中央文献出版社，2005年3月。 53、《中国当代诗人词家代表作大观》第一卷，第142页，中国文联出版社，2006年1月。
54、《百年律诗大典》第190页，中华诗词出版社，2006年3月。 55、《当代短诗精典》第86页，开益出版社，2006年4月。
56、《天骧诗词三百首》第37页，加拿大中华文化研究中心编，中华诗词出版社，2006年5月。 57、《百年绝句大典》第163页，中华诗词出版社，2006年5月。
58、《中国诗人大辞典》第329页，作家出版社，2006年9月。 59、《八荣八耻箴言录》中共中央党校出版社，2006年12月。
60、《中华当代美德箴言选》红旗出版社，2007年11月。 61、《中华名人格言》（三）第414页，中国文史出版社，2007年12月。
62、《中华当代美德诗选》中共中央党校出版社，2007年12月。 63、《中国当代诗人词家代表作大观》第二卷，第135页，中国文联出版社，2008年1月。
64、《中国十二生肖文化与艺术家大典》第90页，中华诗词出版社，2008年8月。 65、《中外哲理名言》中国报纸副刊研究会编辑，中国国际文化出版社，（中英文对照）2008年。
66、《新中国诗词三百家》第37页，中华诗词出版社，2009年10月。 67、。
6. 中国的现代诗歌
《在别康桥》 （徐志摩） 轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，做别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草。
那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一只长篙，向青草更青处慢溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是离别的声萧；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
7. 中国现代诗歌分哪几类
政治抒情诗，朦胧诗，后现代主义诗歌…… 追问： 那么中国古代诗歌又分为哪几类？ 回答： 古代诗歌的体裁常识古代诗歌的分类古代诗歌包括诗、词、曲。
1. 从诗歌的形式可分为：① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
② 近体诗，包括律诗和绝句。③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
2. 从诗歌的题材可分为：① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
律诗中国近体诗的一种。格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
律诗的这种变化被称为拗体 。绝句中国诗体。
又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。
“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。
唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。
后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。
宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1/5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。
另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府 亮晶晶 的感言： 佩服。佩服。
8. 中国现当代诗歌有那些
海子： 面朝大海穿暖花开 ，日记，麦田与诗人，麦地等等郑愁予：错误等等席慕容：七里香、戏子、一棵开花的树、无怨的青春等等徐志摩：再别康桥、偶然以上是特别著名的，另外下面还有也是各个年代的代表人物和代表作品20世纪20年代徐志摩 〖再别康桥〗 〖偶然〗 〖我等候你〗闻一多 〖幻中之邂逅〗 〖孤雁〗 〖死水〗李金发 〖夜之歌〗 〖爱憎〗 〖时之表现〗穆木天 〖苍白的钟声〗 〖苏武〗 〖落花〗冯至 〖十四行集（节选）〗 〖蚕马〗 〖帷幔——乡间的故事〗20世纪30年代林徽因 〖仍然〗 〖无题〗 〖秋天，这秋天〗戴望舒 〖雨巷〗 〖烦忧〗 〖我用残损的手掌〗李广田 〖秋灯〗 〖笑的种子〗 〖地之子〗艾青 〖时代〗 〖大堰河——我的保姆〗 〖给太阳〗卞之琳 〖断章〗 〖妆台（古意新拟）〗 〖古镇的梦〗何其芳 〖预言〗 〖圆月夜〗 〖声音〗南星 〖守墓人〗 〖石象辞〗 〖响尾蛇〗辛笛 〖航〗 〖风景〗 〖再见，蓝马店〗覃子豪 〖过黑发桥〗 〖瓶之存在〗 〖吹箫者〗纪弦 〖幻象〗 〖狼之独步〗 〖过程〗20世纪40年代王佐良 〖他〗 〖巴黎码头边〗 〖1948年圣诞〗陈敬容 〖珠和觅珠人〗 〖出发〗 〖题罗丹作《春》〗杜运燮 〖Narcissus〗 〖山〗 〖秋〗穆旦 〖合唱二章 又题∶Chorus二章〗 〖森林之魅〗 〖葬歌〗罗寄一 〖音乐的抒情诗〗 〖一月一日〗 〖序〗郑敏 〖Fantasia〗 〖寂寞〗 〖成熟的寂寞〗唐祈 〖游牧人〗 〖女犯监狱〗 〖时间与旗〗袁可嘉 〖沉钟〗 〖走近你〗 〖冬夜〗牛汉 〖鹰的诞生〗 〖汗血马〗 〖华南虎〗屠岸 〖纸船〗 〖城楼图铭〗 〖潮水湾里的倒影〗20世纪50年代周梦蝶 〖逍遥游〗 〖菩提树下〗 〖托钵者〗羊令野 〖蝉〗 〖秋兴〗 〖无题十二行〗方思 〖仙人掌〗 〖夜歌〗 〖竖琴与长笛（节选）〗余光中 〖芝加哥〗 〖白玉苦瓜〗 〖秦俑〗洛夫 〖烟之外〗 〖湖南大雪〗 〖巨石之变〗罗门 〖麦坚利堡〗 〖第九日的底流〗 〖观海〗。