1. 李清照前期的诗词与后期诗词的内容和风格有什么不同
中国宋代词人。自号易安居士。济南章丘（今属山东）人。父李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。金兵入据中原，清照举家南逃。后明诚病故，战乱中书籍文物大部分散失，孤独一身，各地漂泊，境遇极其悲苦。据传清照曾改嫁，后世学者对此颇有争议。其晚年生活情况缺乏资料记载，仅知她曾作《打马图经》及自序，还曾携米芾墨迹访米友仁求题跋。
李清照工诗，能文，更擅长词。其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。
北宋时期，李清照在为数不多的诗文中表现出比封建社会一般女子宽阔的思想境界和生活领域，如《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首长诗，吊古讽今，主张汲取唐王朝天宝之乱的历史教训。另外，早年她还写过《词论》，提出词“别是一家”之说，认为词分五音、五声、六律，又分清浊轻重，是宋代重要的词论。其诗文谈史论世，兼及文艺，题材较为广泛。
李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。如[如梦令]二首，活泼清新，语意隽秀。[凤凰台上忆吹箫]、[一剪梅]、[醉花阴]等词，描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，曲折宛转，清俊疏朗，表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲破了以往花间闺怨词的樊篱，有一定的文学价值。
南宋时，李清照的作品与前期相比变化较大，表现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持民族气节的决心。如《咏史》、《上枢密韩公诗》、《夏日绝句》等，诗文的思想性都提高了，具有很强的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。如[菩萨蛮]、[蝶恋花]以及慢词[永遇乐]等，寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。如[武陵春]、[声声慢]、[清平乐]等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。
李清照词的艺术成就很高，在文学史上占有重要地位。其词具有浓厚的抒情性，能运用巧妙的构思，选取一些生活片断写入词中，具体细致地展现作者的内心世界，如〔武陵春〕“物是人非事事休，欲语泪先流”，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。她又善于用白描手法摹写具体事物，“才下眉头，却上心头”（[一剪梅]），含蓄委婉，朴实自然。清照词风以婉约为主，但也偶有豪放之作，如[渔家傲]“天接云涛连晓雾”被称为“浑成大雅，无一毫钗粉气”。清照词的语言优美精巧，独具特色，如她笔下的花树是“绿肥红瘦”，天气是“浓烟暗雨”、“风柔日薄”。她还善用明白如家常的方言口语入词，如“守著窗儿，独自怎生得黑？”信手拈来，自然清新。她的词富有音乐美，还讲究舌、齿音的交错和叠字连用，最典型的是〔声声慢〕开头连用14个叠字，其独创性为人称道。清照词被称为易安体，广为流传。
李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社本，黄墨谷有《重辑李清照集》，齐鲁书社版。
2. 为什么李清照的词前期和后期不同
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。
前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”
后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如 《声声慢》上片表现词人“寻寻觅觅”，又无所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜：“满地黄 花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”全词语言简明、节奏急促，情调凄婉。
3. 李清照的《如梦令》是前期还是后期的作品
如梦令【宋】李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒.试问卷帘人，却道“海棠依旧”.“知否？知否？应是绿肥红瘦.” 【简析】 本篇是李清照早期的词作之一.词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱.这是一首小令，内容也很简单.它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了.因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”.对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误.“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情. 词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境.作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”.值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程.正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造.这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里. 其次，通过问答进行感情上的对比烘托.这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感.人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼.“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉.没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的. 再次，成功地使用拟人化的手法.词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失.这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的. 前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”.黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来.而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄.短幅中藏无数曲折，自是圣于词者.”这段评语有助于我们对这首词的理解.。
4. 李清照前期,中期,后期的词
李清照生于1084年，死于何年何月历史上无法考证，号易安居士，山东济南章丘人，南宋时期著名女词人。
颇具文学才能，宋代众多词人中，可以说她是独树一帜，也可以说历史上那么多女诗人中让我最钦佩的一个。李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书达理。
在家庭的熏陶下，幼时就博览群书，文采出众。少女时代已经名噪一时，崭露头角。
李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。南渡之前，李清照生活应该平静的，她与书香门第出身的太学士赵明诚结婚，婚后，李清照与丈夫赵明诚情投意合，如胶似漆，丈夫仕途顺利。
然而好景不长，建炎三年，赵明诚被朝廷罢去江宁太守的职务，夫妻回洪州暂住，共同研究金石书画，过着平静恩爱的生活。1127年“靖康之乱”后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。
后来赵明诚病死，她独自漂流在浙江一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。李清照的词委婉、清新，感情真挚。
前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对美好爱情生活的向往和别离相思的痛苦，这同她前期幸福生活和夫妻恩爱感情是分不开的。她后期的词，多悲叹身世，反映了她无限的孤寂、悲凄、痛楚和抑郁的情绪，这又与南渡以后国破人亡，骨肉分离，流落异乡，无依无靠的境遇有关。
我们不仿选择她几首词来欣赏感悟：《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。当然词仅仅从字面去解释是不一定完全准确，因为诗和词往往都有作者自己的意境在里面，这首词一般解释是主人公夜饮醉后酣眠，窗外急风暴雨，梦醒时醉意未退，遂唤使女卷帘，问使女院中海棠是否为雨所伤，使女回答“依旧”，而主人则不满意：“你知道吗？一夜风雨之后，应当是红花凋残、绿叶更浓才是”。
表达了作者在舒泰的生活环境里爱花、惜花的心情写照。如果我们从意境去解释，当然也只能是猜测角度，这词创作正是她年华正茂的时期，她和丈夫赵明诚两情依依，恩爱甚笃，也许是夫妻恩爱的激情描写。
《如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这又是一首她早期的词，“常记”起笔平淡，自然和谐，追忆的意思，“溪亭日暮”，短短四个字点明地点和时间，又在写酒，看来作者非常喜欢喝酒，因为酒使她在大自然中尽情快乐，忘记归路，沉醉、兴尽、误入、争渡这四个词用得很好，可以说把作者这次春游的笑声、浆声、水声、鸥鹭的拍翅声和欢乐声如一幅动态的画面展现在我们面前，是很自然的流露。
从这二首词里可以看出作者年青时候确实是幸福、快乐、疏放、浪漫的。可是她晚期的词是非常凄凉，悲哀的，南渡以后，她的命运急流直下，生活发生一连串的变故，丈夫贬职，战乱颠沛，丈夫病故，诬陷通敌，改嫁非议，流落他乡，无依无靠。
她晚年的词都是借自然景物，揉发离恨别愁的情绪，我们不仿也选择她几首词来欣赏感悟：《一剪梅》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是李清照中期的诗，已经显示出离恨别愁，凄凉的味道，是对丈夫离别时候思念寄托的作品。目睹池塘荷花已经败谢，还残留着香味，回到室内自己靠坐的竹席感触凉意，这才意味到秋天已经到来，语淡情深，有吞梅嚼雪之味，托出了词人冷清孤寂的意境。
轻解罗裳，独上兰舟是在苦闷寂寞的环境里，还是出外乘舟解闷。可是乘舟无法消除寂寞，还是盼望天上的云能够带来丈夫的书信，可是看见的只是一排排大雁南飞，却没有丈夫音声。
“雁字”二个字用得很真实，因为大雁南飞时候是常常排成一字，排成人字飞的，“月满西楼”写得很好，一是点明时间晚上，从早盼到晚的意思，二是月满表示盼望团圆的意思，接下来从想象又回到了现实，落花流水春去也，各自飘零和流动是不可抗拒的自然规律，成为隔离了二人的相思和闲愁，这一种相爱相思的感情实在无法消除，愁眉苦脸的样子刚刚消失，可是心里又泛起思念的痛苦。这词多少已经带有凄凉的感觉。
《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。 这首可能是李清照最孤寂落寞、悲凉愁苦的词了，人生最叹老来悲伤，所以周文王推行仁政对社会上四种人是特别照顾，就是鳏—老而无妻，寡—老而无夫，孤—幼而无父，独—老而无子，李清照晚年却在乱世，得不到国家的帮助。
在痛苦绝望中才会写出这样的词来，词一开头就用了14个叠音字，有韵律，有节奏，而且都是刺舌字，更加增加了悲伤的气氛，作者把写作艺术和情感思想融合了一体，紧接着用写晚秋季节作为渲染，刚刚还是暖和的时候，突然天气变冷，使人最难安静，即使几杯淡酒，也无。
5. 李清照的前期诗词和后期诗词的内容与风格有什么不同
前期：前期多写其悠闲生活，真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
后期：后期多悲叹身世，情调感伤，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。
简介：李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，山东省济南章丘人，宋代（南北宋之交）最著名的女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
主要作品：李清照的文集在当时就曾刻印行世。《直斋书录解题》载《漱玉集》1卷，“别本”分5卷。
黄升《花庵词选》称有《漱玉词》3卷。《宋史·艺文志》载有《易安居士文集》7卷、《易安词》6卷。
都久已不传。现存的诗文及词集是后人所辑。
四印斋本有《漱玉词》1卷，李文编的《漱玉集》5卷，辑录的作品最多。但其中所收词多有赝品。
近人赵万里《校辑宋金元人词》中的《漱玉词》收有60首。今人孔凡礼《全宋词补遗》中有新发现的李清照词。
王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社排印本。名人评价：【古代部分】 宋代·王灼：易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。
自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。
若本朝妇人，当推文采第一。赵死，再嫁某氏，讼而离之。
晚节流荡无归。作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。
闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。
《碧鸡漫志》卷二） 宋代·朱彧：本朝女妇之有文者，李易安为首称。易安名清照，元祐名人李格非之女。
诗之典赡。无愧于古之作者；词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。
所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不终晚节，流落以死。
天独厚其才而吝其遇，惜哉。（《萍洲可谈》卷中） 宋代·胡仔：近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。
小词云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”，此语甚新。
又《九日》词云：“帘卷西风，人比黄花瘦。”此语亦妇人所难到也。
易安再适张汝舟，未几反目，有《启事》与綦处厚云：“猥以桑愉之晚景，配兹驵侩之下材。”传者无不笑之。
《苕溪渔隐丛话》前集卷六十） 元代·杨维祯：女子诵书属文者，史称东汉曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽词翰，一诗一简，类有动于人。
然出于小听挟慧，拘子气习之陋，而未适乎情性之正。此大家氏之才之行，足以师表六宫，一时文学而光父兄者，不得并议矣。
（《东维子集》卷七） 明代·杨慎：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。
其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。
……山谷所谓“以故为新，以俗为雅”者，易安先得之矣。（《词品》卷二） 明代·陈霆：闻之前辈，朱淑真才色冠一时，然所适非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因题其稿曰《断肠集》。
大抵佳人命薄，自古而然，断肠独斯人哉！古妇人之能词章者，如李易安、孙夫人辈，皆有集行世。淑真继其后，所谓代不乏贤。
（《诸山堂词话》卷二） 明代·王世贞：《花间》以小语致巧，《世说》靡也；《草堂》以丽字则妍，六朝婾也。即词号称诗余，然而诗人不为也。
何者？其婉娈而近情也，足以移情而夺嗜；其柔靡而近俗也，诗啴缓而就之，而不知其下也。之诗而词，非词也；之词而诗，非诗也。
言其业，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，词之正宗也。温、韦艳而促，黄九精而险，长公丽而壮，幼安辨而奇。
又其次也，词之变体也。词兴而乐府亡矣，曲兴而词亡矣。
非乐府与词之亡，其调亡也。（《弇州山人词评》） 明代·毛晋：《草堂诗余》若干卷，向未艳惊人目。
每秘一册，便称词林大观，不知抹倒几许骚人。即如次仲、几叔辈，不乏“宠柳娇花”、“燕航莺吭”等语，何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不载一篇，真堪太息。
余随得本之先后，次第付梨，凡经商纬羽之士，幸兼撷焉。秋分日，湖南毛晋识。
（汲古阁本《宋六十名家词》） 清代·刘体仁：周美成不止不能作情语，其体雅正，无旁见侧出之妙。柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。
若山谷亦不免，如“我不合太撋就”类。下此则蒜酪体也。
惟易安居士“最难将息”。“怎一个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
（《七颂堂词绎》） 清代·沈谦：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。（《填词杂说》） 清代·尤侗：松陵周勒山所选《女子绝妙好词》，既已搴芳采华，亦复阐幽索隐，当使《花草》承尘、《兰荃》让畔者矣。
松陵素称《玉台》文薮。而叶小鸯之《返生香》，仙姿独秀，虽使《漱玉》再生，犹当北。
6. 李清照前期和后期的词有什么特点
她前期的词敢于摆脱封建教条对妇女的拘束，大胆的表露自己的爱情而又含蓄蕴 ，塑造的是多愁善感的纤柔的少妇形象，却又高尚、文雅，和以前婉约词中歌姬舞女的形象迥然有别，从而给传统的词坛吹进了清风，改换了新颜。后期由于时代的苦难和个人的不幸遭遇，使她的词情变得凄凉萧 。但她仍然是以其特有的婉约新词来抒写她自己的生活感受和不可复返的情爱。
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
7. 有关李清照的诗词.前期两首.后期两首
前期，即难渡前
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。
《点绛唇》（蹴罢秋千）：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
后期
《声声慢·寻寻觅觅》
作者：李清照【宋代】赏析
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《凤凰台上忆吹箫》
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
8. 李清照的词前期和后期在内容和风格上有和不同
李清照：中国宋代词人。自号易安居士。济南章丘（今属山东）人。
在南渡前后词风变化很大：
1、南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活及情趣，词风活泼明快、清新自然；
2、南渡后，生活的苦难使她的词风由婉约趋于含蓄深沉又贴激情豪迈，作品变成多写家国之痛、身世之幽，情调低沉。
李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。如[如梦令]二首，活泼清新，语意隽秀。[凤凰台上忆吹箫]、[一剪梅]、[醉花阴]等词，描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，曲折宛转，清俊疏朗，表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲破了以往花间闺怨词的樊篱，有一定的文学价值。
南宋时，李清照的作品与前期相比变化较大，表现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持民族气节的决心。如《咏史》、《上枢密韩公诗》、《夏日绝句》等，诗文的思想性都提高了，具有很强的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。如[菩萨蛮]、[蝶恋花]以及慢词[永遇乐]等，寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。如[武陵春]、[声声慢]、[清平乐]等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。
李清照词的艺术成就很高，在文学史上占有重要地位。其词具有浓厚的抒情性，能运用巧妙的构思，选取一些生活片断写入词中，具体细致地展现作者的内心世界，如〔武陵春〕“物是人非事事休，欲语泪先流”，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。她又善于用白描手法摹写具体事物，“才下眉头，却上心头”（[一剪梅]），含蓄委婉，朴实自然。清照词风以婉约为主，但也偶有豪放之作，如[渔家傲]“天接云涛连晓雾”被称为“浑成大雅，无一毫钗粉气”。清照词的语言优美精巧，独具特色，如她笔下的花树是“绿肥红瘦”，天气是“浓烟暗雨”、“风柔日薄”。她还善用明白如家常的方言口语入词，如“守著窗儿，独自怎生得黑？”信手拈来，自然清新。她的词富有音乐美，还讲究舌、齿音的交错和叠字连用，最典型的是〔声声慢〕开头连用14个叠字，其独创性为人称道。清照词被称为易安体，广为流传。
李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社本，黄墨谷有《重辑李清照集》，齐鲁书社版。
9. 李清照前期,中期,后期的词
李清照生于1084年，死于何年何月历史上无法考证，号易安居士，山东济南章丘人，南宋时期著名女词人。
颇具文学才能，宋代众多词人中，可以说她是独树一帜，也可以说历史上那么多女诗人中让我最钦佩的一个。李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，父亲李格非精通经史，长于散文，母亲王氏也知书达理。
在家庭的熏陶下，幼时就博览群书，文采出众。少女时代已经名噪一时，崭露头角。
李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。南渡之前，李清照生活应该平静的，她与书香门第出身的太学士赵明诚结婚，婚后，李清照与丈夫赵明诚情投意合，如胶似漆，丈夫仕途顺利。
然而好景不长，建炎三年，赵明诚被朝廷罢去江宁太守的职务，夫妻回洪州暂住，共同研究金石书画，过着平静恩爱的生活。1127年“靖康之乱”后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。
后来赵明诚病死，她独自漂流在浙江一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。李清照的词委婉、清新，感情真挚。
前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对美好爱情生活的向往和别离相思的痛苦，这同她前期幸福生活和夫妻恩爱感情是分不开的。她后期的词，多悲叹身世，反映了她无限的孤寂、悲凄、痛楚和抑郁的情绪，这又与南渡以后国破人亡，骨肉分离，流落异乡，无依无靠的境遇有关。
我们不仿选择她几首词来欣赏感悟：《如梦令》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。当然词仅仅从字面去解释是不一定完全准确，因为诗和词往往都有作者自己的意境在里面，这首词一般解释是主人公夜饮醉后酣眠，窗外急风暴雨，梦醒时醉意未退，遂唤使女卷帘，问使女院中海棠是否为雨所伤，使女回答“依旧”，而主人则不满意：“你知道吗？一夜风雨之后，应当是红花凋残、绿叶更浓才是”。
表达了作者在舒泰的生活环境里爱花、惜花的心情写照。如果我们从意境去解释，当然也只能是猜测角度，这词创作正是她年华正茂的时期，她和丈夫赵明诚两情依依，恩爱甚笃，也许是夫妻恩爱的激情描写。
《如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这又是一首她早期的词，“常记”起笔平淡，自然和谐，追忆的意思，“溪亭日暮”，短短四个字点明地点和时间，又在写酒，看来作者非常喜欢喝酒，因为酒使她在大自然中尽情快乐，忘记归路，沉醉、兴尽、误入、争渡这四个词用得很好，可以说把作者这次春游的笑声、浆声、水声、鸥鹭的拍翅声和欢乐声如一幅动态的画面展现在我们面前，是很自然的流露。
从这二首词里可以看出作者年青时候确实是幸福、快乐、疏放、浪漫的。可是她晚期的词是非常凄凉，悲哀的，南渡以后，她的命运急流直下，生活发生一连串的变故，丈夫贬职，战乱颠沛，丈夫病故，诬陷通敌，改嫁非议，流落他乡，无依无靠。
她晚年的词都是借自然景物，揉发离恨别愁的情绪，我们不仿也选择她几首词来欣赏感悟：《一剪梅》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是李清照中期的诗，已经显示出离恨别愁，凄凉的味道，是对丈夫离别时候思念寄托的作品。目睹池塘荷花已经败谢，还残留着香味，回到室内自己靠坐的竹席感触凉意，这才意味到秋天已经到来，语淡情深，有吞梅嚼雪之味，托出了词人冷清孤寂的意境。
轻解罗裳，独上兰舟是在苦闷寂寞的环境里，还是出外乘舟解闷。可是乘舟无法消除寂寞，还是盼望天上的云能够带来丈夫的书信，可是看见的只是一排排大雁南飞，却没有丈夫音声。
“雁字”二个字用得很真实，因为大雁南飞时候是常常排成一字，排成人字飞的，“月满西楼”写得很好，一是点明时间晚上，从早盼到晚的意思，二是月满表示盼望团圆的意思，接下来从想象又回到了现实，落花流水春去也，各自飘零和流动是不可抗拒的自然规律，成为隔离了二人的相思和闲愁，这一种相爱相思的感情实在无法消除，愁眉苦脸的样子刚刚消失，可是心里又泛起思念的痛苦。这词多少已经带有凄凉的感觉。
《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。 这首可能是李清照最孤寂落寞、悲凉愁苦的词了，人生最叹老来悲伤，所以周文王推行仁政对社会上四种人是特别照顾，就是鳏—老而无妻，寡—老而无夫，孤—幼而无父，独—老而无子，李清照晚年却在乱世，得不到国家的帮助。
在痛苦绝望中才会写出这样的词来，词一开头就用了14个叠音字，有韵律，有节奏，而且都是刺舌字，更加增加了悲伤的气氛，作者把写作艺术和情感思想融合了一体，紧接着用写晚秋季节作为渲染，刚刚还是暖和的时候，突然天气变冷，使人最难安静，即使几杯淡酒，也无。