1. 七言律诗的平仄格式有几种
七律有四个基本句式：
仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；
仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；
平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式（说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。）
第一种格式：首句平起平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
第二种格式：首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
第三种格式：首句仄起平收式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
第四种格式：首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
2. 七言律诗格律基本要求
律诗中国近体诗的一种。
格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体。
每句七个字。
3. 七言律诗的平仄押韵
感觉上还是相当有意境的，一下说说几点问题吧。
首先，韵脚存在重大问题，a、an、ang多次换韵，是律诗大忌。
其次，对仗问题，律诗颈联必须对仗，而其他要求则宽松些，单从词性对偶这点来说，首联对仗最为工整，而颔联、颈联都有瑕疵。（颔联缱绻与音弦对不是非常好，而颈联的虚年的“虚”不能对上青莲的“青”），不过总体来说还是不错的。
接下来是大头，平仄。
本诗的平仄存在比较严重的问题。
按照首句平起平收式，平仄应该如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而平起平收式的七律中，格律中出了首联对句和颈联对句之外，一三字都可以不论。
如此，我就稍微改改。
田田荷叶挽云纱，采采莲蓬揽月华。
倩影婆娑舞梅曲，微波荡漾奏平沙。
氤氲霭雾萦青翠，缱绻涟漪锁赤花。
蛙和蝉吟风浅唱，茕茕孑立影只暇。
表示我尽力了，解释一下我所改的吧。
改后的诗首、颔、颈联对仗。
首联根据一三不论，合平仄。
颔联出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄。梅曲、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古乐曲，故而算是对偶吧。
颈联合平仄，这句中，缱绻表达水和花很紧密的样子，赤花我觉得有些奇怪就是了。
尾联合平仄，最后的影只暇表示只有一个影子徒劳闲暇却无人相陪的意思。
楼主可以根据自己的想法再改。
大概就这样了，水平有限，欢迎讨论。
4. 七言律诗的平仄是怎么回事
平仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的格律，主要就是讲平仄。
平仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声（包括阴平、阳平），“仄”就包括上、去、入三声。如果平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效果。
这种“交错”包括：1、平仄在本句中交替出现，2、平仄在对句中对立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”
这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。就本句来说，每两个字一个节奏。
平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。
这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。
这就是对立。 根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。
它们是： （一）五律： 1、仄起式 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
2、平起式 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
（二）七律 1、仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。 律诗在平仄上也有特别要求，主要表现为： 第一，律诗的平仄有“粘对”规则。
“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。
具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。
第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。
违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。 第二，律诗格律中的“孤平”禁忌。
孤平是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。
如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救（见下文）的办法。 第三，律诗格律中的“拗救”。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必须用“救”。
所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声。
“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。 第四，关于“一三五不论，二四六分明”的说法。
关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。
意思是说，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。
如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。
但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。先说“一三五不论”这句话是不全面的。
在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。
“一三五不论”的话是不对的。再说“二四六分明”这句话也是不全面的。
五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三。
5. 古七律的平仄要求
不论平仄的情况大致如下，不过也有规则的。
拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风 式的律诗。
特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平 平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就 跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前 面一字用拗，后面还必须用“救”。
所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面 该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声。
下面的三种情况是比较常见的： ⑴在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声， 以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。
七言则是由“仄仄平平仄仄平” 换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
⑵在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄 声），就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“（仄）仄（平）仄仄， （平）平平仄平。”
七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄 平”。这是对句相救。
⑶在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄 声。七言则是第五字用了仄声。
这是半拗，可救可不救，和⑴⑵的严格性稍有 不同。 诗人们在运用⑴的同时，常常在出句用⑵或⑶。
这样即构成本句自救，又 构成对句相救。现在试举出几个例子，并加以说明。
宿五松山下荀媪家 [唐]李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 · · 田家秋作苦，邻女夜春寒。
· 跪进雕胡饭，月光明素盘。 · 令人渐漂母，三谢不能餐⑤。
· 第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句 的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但 它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白 [唐]杜甫 凉风起天末，君子意如何？ · 鸿雁几时到？江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过⑥。
· 应共冤魂语，投诗赠汨罗！ · 第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“（平）平平仄仄”（参看上 文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。
这是⑶类。 赋得古原草送别 [唐]白居易 离离原上草，一岁一枯荣。
· · 野火烧不尽，春风吹又生。 · 远芳侵古道，晴翠接荒城。
· 又送王孙去，萋萋满别情。 · 第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。
这是⑵类。 咸阳城东楼 [唐]许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
· 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 · · · 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
· · · 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 · · 第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出 句“日”字。
这是⑴⑵两类相结合。 新城道中（第一首） [宋]苏轼 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
· · 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 · 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
· 西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 · 第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救 出句“竹”字。
这是⑴⑵两类相结合。 夜泊水村 [宋]陆游 腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
· · 老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？ · · · 一身报国有万死，双鬓向人无再青！ · · 记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。 · · 第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是 对句相救。
这是⑴⑵两类的结合。 由此看来，律诗一般总是合律的。
有些律诗看来好象不合律，其实是用了 拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。
宋代以后，讲究音律的 诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。
但是，知道了拗 救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。 所谓“一三五不论” 关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”
这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以 不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。
至于第七字呢，自然也是要求分 明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分 析问题是不全面的，因为容易引起误解。
这个影响很大。既然它是不全面的， 就不能不予以适当的批评。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式 中，第三字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不 论，否则就要犯孤平。
在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能 不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。 以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。
至于五言第三字， 七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。 总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。
五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子中能有一个字不论。“一三五 不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话。
6. 绝句,五言、七言律诗平仄等的要求是什么
唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗，把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。
汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。律诗规律：平仄交替，粘对循环 （以下平声仄声分别以-、1表示）一、平仄交替五言基本格式有四： 七言各前加两字即可：（1） ---1 1 (1)1 1 ---1 1(2) 1 1 1-- (2)-- 1 1 1--(3) 1 1 --1 (3)-- 1 1 --1(4) --1 1- (4)1 1 --1 1-近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。
五言绝句有四种句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。（2）平平仄仄平。
（3）平平平仄仄，首字可仄。（4）仄仄仄平平，首字可平。
这种律化的句式称律句。近体诗通常限用平声韵。
近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。
违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。 根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式： A.仄起，首句不入韵： （仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。 如，王之涣 登鹳雀楼： 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。 B.平起，首句不入韵： （平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。 如，李端：听筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。 *拂：入声字 C.仄起，首句入韵： （仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。 如，卢纶 塞下曲二： 林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。 *白、石：入声字 又如，西鄙人 哥舒歌： 北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。 *七：入声字 D.平起，首句入韵： （平）平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。 如，王涯 闺人赠远（其一） 花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流光不待人。 七言绝句简称“七绝”是近体诗的一种。
七言句式可看作是五言句式的增长。在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句（就是七言去掉前两个字就是五言，所以就不介绍五言绝句的写作章法了）下面介绍一下七言绝句的四种格式。
1、平起平落（首句入韵）： （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平《仄》仄平。 （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
如，李白 下江陵： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
2、仄起平落（首句入韵）： （仄）仄平平《仄》仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平《仄》仄平。
如，曾几 三衢道中 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
3、平起平落（首句不入韵）： （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平《仄》仄平。 （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
如，刘禹锡 石头城： 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
4、仄起平落（首句不入韵）： （仄）仄（平）平《平》仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄《平》平仄，（仄）仄平平仄《仄》平。
如，王维 九月九日忆山东兄弟： 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。