1. 曹雪芹在红楼梦中所写的诗,有什么特点
《红楼梦》里的诗词是很多的，列入回目的就有：“警幻仙曲演红楼梦”、“天伦乐宝玉呈才藻”、“制灯谜贾政悲谶语”、“埋香冢黛玉泣残红”、“秋爽斋偶结海棠社”、“林潇湘魁夺菊花诗”、“慕雅女雅集苦吟诗”、“芦雪庵争联即景诗”、“薛小妹新编怀古诗”、“幽淑女悲题五美吟”、“林黛玉重建桃花社”、“赏中秋新词得佳谶”、“凹晶馆联诗悲寂寞”、“痴公子杜撰芙蓉诔”等十多回，一百多首诗词。
充分显示了作者的才华和小说中诗词的功能。这些诗词形成独具的特点，给人多样的启示。
一、《红楼梦》中诗词的特点 《红楼梦》诗词的特点，从诗风来看，属于“性灵派”。这不仅从诗作的轻灵、优美看出，也可从作者借书中人物之口对诗的论述看出。
从内容到实践、到理论，都是主张性灵，反对默守陈规，反对大量引用古典，反对古奥晦涩，这正是性灵派的主张和特点。大力提倡性灵的袁枚曾在《随园诗话》中记诗讽刺以抄书为作诗者：“天涯有客号吟痴，错把抄书当作诗，抄到钟嵘诗品日，始是知道性灵时”。
性灵派的主张和特色，在《红楼梦》里主要人物的诗作中体现得十分突出，《葬花词》、《题帕》正是好例子。《葬花词》洋洋大篇，由落花而想到葬花，由葬花而想到人生短暂，自己孤苦无依，“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”，触景生情，情至文生，天马行空的想象，轻灵美妙的语言，文情相生，尽得风流。
《题帕》一唱三叹，以一个细节（以泪洒帕）为核心，倾泻自己心头的恋情，空际盘旋，荡气回肠，令人情不能已。《红楼梦》里诗词的第二个特点是个性化，这显示在三方面。
一是诗如其人。各具面目精神。
人们一读各人的诗作，各人的性格乃至命运就感觉出来了，林黛玉的缠绵悲戚，薛宝钗的高雅雍容，这还好区别，难的是探春和史湘云的诗，这两位都是侯门千金，才貌相匹、才情相当、辈份相同；但一个是精明干练，乃至认爹不认娘；一个是浪漫风流，而又娇懒自赏。诗作就不易表现她们微妙的差别，《红楼梦》里的诗就体现得很好，仅从两人的“咏絮”词就可见一斑： 岂是绣绒才吐，卷起半帘香雾。
纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。且住，且住，莫使春光别去。
――史湘云《如梦令·咏絮》 空挂纤纤缕，徒垂络络丝，也难绾系也难羁。一任东西南北各分离。
――探春《南柯子（半首）·咏絮》 史作是“时值暮春之际，湘云无聊，因见柳花飘舞，便偶成一小令”，“自己做了，心中得意”（第七十回）。探春却只写了一半，后来宝玉见了，替她续了：“落去君休惜，飞来我自知，莺愁蝶倦晚芳时。
纵是明春再见隔年期”。宝玉也只是发其未尽之意，其实两人个性从原作已可看出，史很明显比探浪漫一点，命运也驳杂一点，凄苦一点。
探春只是“远嫁”，难与亲友再聚，而湘云则招“鹃啼燕妒”，命途多舛，可以想见。 表现男子个性的诗作则莫如冯紫英的雅集所为了。
在冯家酒会上有公子哥儿，有当世名伶，有众赏的艺伎，有呆霸王薛蟠。各人的个性都在咏叹女儿的悲、愁、喜、乐的诗作中体现出。
仅以说女儿“悲”的来看： 艺术情种贾宝玉是：“女儿悲，青春已大守空闺”； 公子冯紫英是：“女儿悲，儿夫染病在垂危”； 妓女云儿是：“女儿悲，想来终身依靠谁？”； 薛蟠是：“女儿悲，嫁了个男人是乌龟”； 蒋玉菡是：“女儿悲，丈夫一去不回归”。 ， 各人身份、心思、教养在一句中，历历如见、如绘。
《红楼梦》诗的个性化难能可贵处在于这些诗不是当时的记录，而是曹公一手创作的，都是曹公代言，曹公一支才笔写出百张面孔，百样性格，令人惊叹。这与以往的古典小说动辄引用杜工部、李白、苏轼（《三国演义》、《宋人平话·碾玉观音》）等大不相同。
《三国》等书中诗词，往往与人物分开、游离，有的只是情节的过渡，或细节的演化，或加强气氛，深化评述，而《红楼梦》中的诗词主要为了刻划人物。应用诗词不是衬托，而是为显示人物性格，是全文精心的安排，紧密的有机部份。
偶有引用他人的，也多是刻划人物性格的。 《红楼梦》诗词的第三个特点是风格高雅，音调变幻，诗作均是风人之旨，诗人之诗，典雅风流，格调高尚（像薛蟠那种流氓腔是不算诗的，是作者对附庸风雅的呆霸王的嘲弄与谴责）。
而音调却又变幻多姿，有像林黛玉《葬花词》这样的缠绵悲戚，荡气回肠，催人泪下的诗作；也有薛宝钗、薛宝琴那样的富贵高华，春风得意的诗作，现举三首咏絮词： 粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐队成裘，飘泊亦知人命薄，空缱绻，说风流。
草木也知愁，韶华竟白头。叹今生谁舍谁收。
嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。 ――林黛玉《唐多令》 汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。
三春事业什东风，明月梅花一梦。 几处落红亭院，谁家香雪帘栊。
江南江北一般同，偏是离人恨重。 ――薛宝琴《西江月》 白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。
蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。
好风凭借力，送我上青云。 ――薛宝钗《临江仙》 值得注意的是书中安排薛宝钗的词出现时与众不同，先是写了两句，大家就评论起来，“湘云先笑。
2. 红楼梦中的诗词和诗词的赏析
是哪一首呢？我最爱《葬花吟》，就给你解析一下它 原文解析 花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。
退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？ 柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？ 轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。
不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。 待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。
可来年的闺房啊，还能剩下谁？ 新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！ 明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。
你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。 一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门 ； 青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。
轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。 人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？ 一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的灵魂？ 不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的灵魂，都一样地难以挽留。
问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。 我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。
尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。 纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？ 不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。
再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。 愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。
不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。 花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。
谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？ 我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴呆。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？ 不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。
那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。 一旦春天消逝，少女也便白发如丝。
花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！ 《葬花吟》是女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。
全诗通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。
明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。
全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《葬花吟》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。
这些，才是它的思想价值之所在。 这首诗的另一价值在于它为读者提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。
甲戌本上脂砚斋的批语说：“余读《葬花吟》至再，至三四，其凄楚感慨令人身世两忘，举笔再四，不能下批。有客曰：‘先生身非宝玉，何能下笔？即字字双圈，批词通仙，料难遂颦儿之意，俟看宝玉之后文再批’噫嘻！阻余者想亦《石头记》来的，故停笔以待。”
值得注意的是批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。
如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶。
为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。
和曹雪芹同时期的明义《题红楼梦》绝句说：伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才。
3. 红楼梦中的诗词究竟怎样
近日看到诸位网友讨论红楼梦中的诗词，不禁心有所感，不揣冒昧，也想谈谈自己的看法。
首 先要说明的是，既然心迷红楼，我也是非常喜欢红楼梦中的诗句的。但喜欢是一回事，客观评价它又是另一回事了。
我既不觉得红楼梦中有什么拙劣的诗作，也不认 为其中的诗词有极高的艺术水准。这两种观点，似乎在前面的帖子当中都有。
我以前在水木红楼版就提到过，我以为，从红楼梦里的诗词来看，曹雪芹在明清的诗人中， 只好算第二流的，比不上明代的高启，也不如清朝的纳兰性德。如果这样看的话，置之于唐人之中，恐怕就得等而下之，算第三流的水准了——自然，这个一二三流 并不是一种严谨的说法，带有很大的主观色彩，不过一般的公论也还是有的。
下面详细说一说我的看法。纵观红楼梦一书，我们可 以发现，曹雪芹似乎最工于七律，如诗社咏白海棠、咏菊、芦雪庵咏红梅花、宝玉的四时即事等等；其次是七绝，古风也还有几首（相对而言，因为一般的诗人古风 都不多），五绝、五律稍少一些，词就更少了——仅有关于宝玉的两首西江月和后来的咏柳絮诸词等两三处。
况且红楼梦中的词都是小令，没有长调。我一直有种疑 惑，怀疑曹雪芹于词上面略逊一些。
其实红楼梦中的诗作是极为令人佩服的，一般人能作到言自己心声就已经难得了，而曹雪芹要写出这么多人的声气情怀来，真是大才！——宝钗、黛玉这些颇富才情的人还好说，尤其是那些不精于诗词的人物，如李纨、迎春，还有香菱的最初两首诗作，实不知雪芹先生如何想出。何况这些诗 词中还要隐含人物的身世、结局，言此及彼，明修暗渡，确是无人能及。
然而，因为雪芹先生在红楼梦中以诗为谶，难免就会有以 辞害意的情况。就好像回文诗，从来就没有什么极好的作品——先天的限制在那里摆着呢。
虽说写诗就是带着枷锁跳舞，但真正的好诗是在形式下表现自我，红楼梦 诗词这种为小说服务的特性决定了，它不可能是最优秀的。这是从红楼梦诗词的先天条件上说，只就诗词本身来说，红楼梦中诗作 的缺欠在于：过于注重辞藻，用词浓艳华美，显得太精致了些。
让我想起欧阳修《六一诗话》里的一个典故来：北宋有本名为《九僧诗》的诗集，收录了当时九位诗 僧的作品（其中有很出名的惠崇）。一次，有位诗人出题，邀诸僧作诗，云诗中不得犯“山”、“水”、“云”、“竹”、“石”、“花”、“草”、“雪”、“霜”、“星”、“月”、“鸟”等字，于是诸僧搁笔……这当然是个很极端的例子，却是很能说明问题的。
红楼梦里很多诗词中 都有“女儿”、“公子”、“宝炬”、“锦罽”等字样（如宝玉《冬夜即事》“女儿翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻”），这些字眼未免有些轻飘，不够真切。使的熟 语多，创意少，意境便不够独特。
比如宝玉的“出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂”便不怎么样，流于俗套。（咏白海棠）再如黛玉的“偷来梨蕊三分白，借得梅花 一缕魂”，源于“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，看似更胜一筹，实际则显得过于用力，“偷”、“借”二字雕凿的痕迹重了些，反不如原来的句子那么自 然。
还有像黛玉的螃蟹咏，首联起得平平，颔联“螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香。”更有些堆砌，简单描摹，不够有诗意。
再比如黛玉的《代别离·秋窗风雨 夕》格式套用唐代张若虚的《春江花月夜》，但因为出自黛玉之手，便有些一味凄清，比之“江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相 似。”的境界来，总还是不如的，还且不说这种诗歌格式的开创意义更是难以匹敌的。
缺少阔大深沉的气象，便很难跻身上乘。不说李杜，象李商隐的《杜工部蜀中 离席》、杜牧的《题宣州开元寺……》以及初唐四杰、高岑、韩柳、元白以至郊、岛等人的作品，都有红楼梦诗词中难及之处。
我感觉红楼梦中的诗词，在遣词用语 上，略略有些像姜夔的词——清空，再稍微偏一点，就是周邦彦的路子了。用王国维的话说，这种不好的感觉便是“隔”。
所谓 “大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出无矫柔装束之态。”（《人间词话》）是不隔。
如果堆砌典故，套用熟语，看起来如“隔雾 看花”，就很难让人读后形成清晰的形象。所以王国维称许“淡语皆有味，浅语皆有致”，认为姜夔的《暗香》、《疏影》“情味索然”。
我看钱钟书先生的诗作， 便觉得钱先生才学是极高的，然而那样去写诗，到了不做注释，像我等还算对古诗词粗知一二的人根本看不明白的地步，终不能算诗家正道。红楼梦里虽到不了像王 国维说的用“谢家池上”代春草的地步，但确实有很多地方犯了这个毛病。
例如黛玉的咏柳絮词《唐多令》一首，开篇便是“粉堕百花洲，香残燕子楼”，倒是很雅 致，只是连用百花洲、燕子楼二典，不是实景，只是一种表象，就有些“隔”了。我们可以看看燕子楼的出处，苏轼有《永遇乐》一词云“燕子楼空，佳人何在？空 锁楼中燕。”
在这里，燕子楼是实用，不像黛玉的词是虚比，就显得实在多了。相比之下，咏菊诸首还算不错的，颇有风致，可探春“长安公子因花癖，彭泽先生是 酒狂。”
以及黛玉“登仙非慕庄。
4. 红楼梦中的诗词
判词： 1、林黛玉和薛宝钗可叹停机德，堪怜咏絮才。
玉带林中挂，金簪雪里埋。 2、贾元春二十年来辨是谁；榴花开处照宫闱。
三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。 3、贾探春才自精明志自高，生于末世运偏消；清明涕送江边舰，千里东风一望遥。
4、史湘云富贵又何为？襁褓之间父母违；展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。 5、妙玉欲洁何曾洁，云空未必空！可怜金玉质，落陷污泥中。
6、贾迎春子系中山狼，得志更猖狂；金闺花柳质，一载赴黄梁。 7、贾惜春勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。
可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛傍。 8、王熙凤凡鸟偏从末世来，都知爱慕此身才；一从二令三人木，哭向金陵事更哀。
9、贾巧姐势败休云贵，家亡莫论亲；偶因济刘氏，巧得遇恩人。 10、李纨桃李春风结子完，到头谁似一盆兰？ 为冰为水空相妒，枉与他人作话谈。
11、秦可卿情天情海幻情身，情既相逢必主淫；谩言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。 红楼梦曲 1、《红楼梦引子》：开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
趁着这奈何天、伤怀日、寂寞时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
2、《终身误》（薛宝钗）：都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
叹人间，美中不足今方信，纵然是齐眉举案，到底意难平。 3、《枉凝眉》（林黛玉）：一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终须化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！ 4、《恨无常》（元春）：喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁，把万事全抛。
荡悠悠，把芳魂消耗。望家乡，路远山遥。
故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！ 5、《分骨肉》（探春）：一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。恐哭损残年。
告爹娘，莫把儿悬念。自古穷通皆有命，离合岂无缘？从今分两地，各自保平安。
奴去也，莫牵连。 6、《乐中悲》（史湘云）：襁褓中，父母叹双亡。
纵居那绮罗丛，谁知娇养？幸生来，英雄阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂。
厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状。终久是云散高唐，水涸湘江。
这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤？ 7、《世难容》（妙玉）：气质美如兰，才华阜比仙。天生成孤癖人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；却不知太高人愈妒，过洁世间嫌。可叹这，青灯古殿人将老，辜负了，红粉朱楼春色阑。
到头来，依旧是风尘肮脏违心愿。好一似，无瑕美玉遭泥陷；又何须，王孙公子叹无缘！ 8、《喜冤家》（迎春）：中山狼，无情兽，全不念当日的根由。
一味的，骄奢淫荡贪还构。觑着那，侯门艳质同蒲柳；作践的，公府千金似下流。
叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。 9、《虚花悟》（惜春）：将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和。
说什么，天上夭桃盛，云中香蕊多！到头来，谁见把秋捱过？则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。更兼着，连天衰草遮坟墓。
这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。似这般，生关死劫谁能躲？闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。
10、《聪明累》（王熙凤）：机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性灵空。
家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。
忽喇喇如大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。
叹人世，终难定！ 11、《留余庆》（巧姐）：留余庆，留余庆，忽遇恩人；幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷。
休似俺那银钱上，忘骨肉的狠舅奸兄！正是乘除加减，上有苍穹。 12、《晚韶华》（李纨）：镜里恩情，更那堪梦里功名！那美韶华去之何迅！再休提绣帐鸳衾。
只这带珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。
气昂昂头戴簪缨，气昂昂头戴簪缨，光闪闪胸悬金印；威赫赫爵位高登，威赫赫爵位高登，昏惨惨黄泉路近。问古来将相可还存？也只是虚名儿与后人钦敬。
13、《好事终》（秦可卿）：画梁春尽落香尘。擅风情，秉月貌，便是败家的根本。
箕裘颓堕皆荣玉，家事消亡首罪宁。宿孽总因情。
14、《收尾·飞鸟各投林》：为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明照应。欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。
冤冤相报实非轻，分离合聚皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。
看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。
5. 红楼梦中的诗句及赏析,红楼梦中人物性格分析
林黛玉：美貌多情，体弱多病，心态复杂，言行小心谨慎。
林黛玉母亲去世后“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持”，于是投奔外祖家，“依傍外祖母及舅氏姐妹”。过去在家“常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。
他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。“因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。”
尽管外祖母“心肝儿肉”地疼她，宝贝儿似的待她，但总有寄人篱下之感，待人处事始终是“步步留心，时时在意”。例如在邢夫人处，邢夫人“苦留”她吃晚饭，她婉言谢绝了：“舅母爱惜赐饭，原不应辞，只是还要过去拜见二舅舅，恐领了赐去不恭……”一席话既表明了她对邢夫人的尊敬与感激，又表明了自己顾全大局的礼节，说明她待人接物是处处留心的。
再如，在王夫人房中，王夫人坐在西边下首，见黛玉来了，便往东让，而黛玉料定那是贾政之位，绝不肯坐，便向挨炕的椅上坐了。可见，黛玉连坐在哪里，都非常细心，绝不轻易从事。
在贾母房中吃饭时，更是如此。贾母正面榻上独坐，两边四张空椅，当王熙凤拉黛玉入座时，黛玉也十分推让了一番，直到贾母作了解释后，方才告了座，坐了。
黛玉的留心与在意，还表现在随时改正一些不适宜的对答上。比如当贾母问黛玉念何书时，黛玉照实回答：“只刚念了《四书》。”
但当黛玉“又问姊妹们读何书”时，贾母却说：“读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了！”黛玉听得贾母这样说，觉得自己刚才失了口，所以当宝玉问她读什么书时，黛玉便改口道：“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。”黛玉这种“步步留心，时时在意”的谨慎态度，是她寄人篱下感情的反映，也是节选中性格主要的一面。
其次，有两段关于外貌、神情和风韵的描写：1.众人见黛玉时对她的年龄、举止言谈、身体面庞和风流态度的描写。2.宝玉见黛玉时，对黛玉的外貌、神韵的描写，运用对偶、比喻等手法，以华美对称的语言，写出了宝玉眼中所见的黛玉的娇容。
表现黛玉的共同点：美貌多情，体弱多病。尤其怕“哭”与“泪”，不但照应第一回中的“木石前盟”，又为以后的情节发展埋下伏笔。
二、王熙凤王熙凤是一个精明能干，惯于玩弄权术的人。为人刁钻狡黠，明是一盆火，暗是一把刀。
由于对上善于阿谀奉承，因此博得贾母欢心，从而独揽了贾府的大权，成为贾府的实际掌权者。课文从四个方面展示她的性格特征：出场，肖像，会见黛玉，回王夫人。
1.写出场这是《红楼梦》中极其精彩的一笔：：未见其人，先闻其声。“我来迟了，不曾迎接远客”，然后才见“一群媳妇丫环围拥一个人从后房门进来”。
难怪黛玉纳罕，觉得与那些个“敛声屏气，恭肃严整”的人们相比，这张张狂狂的来者，实在是“放诞无礼”，正说明她在贾府的特殊身份和地位。通过贾母介绍，更证明了这一点：“他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿”，“你管叫他‘凤辣子’就是了”。
“老祖宗”能够用这样戏谑的语言与之谈笑的人实在不多，除了说明她性格泼辣之外，更说明她是深得贾母宠爱的特殊人物。2.绘肖像作品不但具体细腻刻画人物外貌，而且通过外貌的描写，透露出人物性格特征和精神世界。
肖像描写包含服饰和容貌两个方面。服饰：（头饰、裙饰、服装）铺陈集珍宝珠玉于一身──暗示她的贪婪与俗气，从侧面反映了她内心的空虚。
容貌：着重写她那一双“三角眼”、两弯“吊梢眉”、含威不露的“粉面”、未启先笑的“丹唇”——表现她美丽外表隐藏着刁钻和狡黠。3.见黛玉她的内心世界在她会见黛玉时的言谈举止表现得很充分。
先是恭维（因为黛玉是贾母最疼爱的外孙女儿，不惜恭维到了令人肉麻的地步：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！”；继而拭泪（因为提到黛玉母亲，想到贾母定会为女儿去世而掉泪，所以抢先“用帕拭泪”）；最后转悲为喜（因为她见贾母笑了，便匆忙完成这个感情的转变）小结：入木三分描绘了王熙凤察言观色，机变逢迎的本领，揭露了她在贾府中得宠的原因。4.回王夫人王熙凤回王夫人虽几笔带过，但进一步说明由于她的善于机变逢迎和果断能干，已取得王夫人欢心，成为贾府中的实际掌权人。
三、贾宝玉贾宝玉是封建贵族的叛逆者，具有反抗封建束缚、要求自由平等的思想。他蔑视世俗、卓然独立的种种表现，反映了他对封建礼教和封建道德的反抗。
课文对贾宝玉的描写，有三个重点：出场前的侧面勾勒，出场后的肖像描写，《西江月》两首词的总结。1.出场前通过侧面描写介绍了一般人对宝玉看法和他在贾府中的地位。
许多人对宝玉持贬斥态度：王夫人说他是个“孽根祸胎”“混世魔王”，“一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻”；黛玉也曾听母亲说“衔玉而诞”的表哥“顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混”。小结：这些贬斥说明贾宝玉所作所为与封建正统观念相抵触，与世俗常情格格不入，他是封建阶级的“叛逆”。
但由于他是贾府核心人物王夫人唯一的儿子，自幼受“老太太疼爱”，所以在贾府居于“无人敢管”的特殊地位。2.肖像描写反映黛玉的客观观。
6. 红楼梦中人物的性格特点以及有关描写他们的诗句
一、迎春、探春、惜春 “第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。
第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，观之忘俗。第三个身未长足，形容尚小。
其钗环裙袄，皆是一样妆束。” 这里，迎春、探春的外貌描写生动地表现出二人的个性特点。
二人都貌美，都养尊处优，但这丝毫没有抹杀她们的鲜明个性。迎春“肌肤微丰，合中身材”，敦厚可人而又平庸无奇，这与探春的“削肩细腰，长挑身材”所表现的出众是截然相反的。
“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”写迎春的美丽，但这种美丽也似乎没有什么突出的特色。结合小说来看，迎春在众姐妹中确实是很平庸的一个，她稳重但不如宝钗贤淑干练，她善良而不如黛玉灵慧多才。
秋爽斋结社，众人做诗，她只能限韵，姐妹们大展才华，她自甘平凡；猜灯谜时，皇妃元春派人传话说，众人都猜对了，独有迎春与贾环猜的不对，没有赐品，这时贾环心中不快，而迎春却“不以为意”，可见她才华平常，敦厚有余。迎春就是这样一个虽平凡却令人感到亲切的女子。
但有时她的敦厚未免过分，流于软弱。本性“温柔沉默”的她，对自己可以处理的事情，竟无能为力。
“懦小姐不问累金凤”一段，最能表现她的软弱。当累金凤这一名贵的首饰被偷之后，她独自诵经，丝毫不过问此事，对眼前的罪恶视而不见。
司棋被逐一段，她甚至表现得很淡漠。最终，她被迫嫁给孙绍祖，从不反抗的她，被侮辱，被冷落，凄凉地死去。
其实，迎春的懦弱，是对现实无奈的一种表现。她的善良在可怕的现实中被撕裂，被践踏，她没有挣扎，因为她太温柔，太憨厚了。
这一个性注定了，她不可能像探春那样，尽情地展示自己，只能如未开的花朵一样枯萎在命运的枝头，做一个牺牲品。而她一出场，作者就通过外貌描写向我们预示了她的个性。
探春的身材出众，“削肩细腰，长挑身材，”苗条可爱而又带着惊人的爽利。“鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，”这一外貌也是常人所无的。
中国文学中写美人的目光往往是“秋波流转”，“美目盼兮”，仅仅是美丽迷人而已；而探春的“顾盼神飞”，则在秀丽中透出一种英气，一种卓然不群的智慧，这正符合她那种出众的才华与不甘平庸的个性。一个“飞”字写出了她目光的敏锐、灵动，真是夺人魂魄。
“文采精华”更好地概括了她的非凡才能与个性。试看书中，探春理家治众之才不在凤姐之下，甚至高于凤姐。
她虽不似凤姐那般泼辣，却比凤姐多了文雅与智慧。凤姐病时，她管理大观园，兴利除弊，大胆改革，把园子管理得井井有条。
在“女子无才便是德”的时代，她胸怀大志，渴望超越男子，干出大事。她组建海棠社，在给宝玉的信中写道：“孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉？”她曾说：“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时我自有一番道理。”
可惜的是，探春生在一个以女性为附属品的时代，这是她的悲剧。但她毕竟让自己灿烂地开放过，展示过。
探春的个性，从这一外貌描写中可见一斑。 惜春的外貌描写并未表现出她的个性，但交代了她的年龄，为下文她的命运作了铺垫：贾府鼎盛时，她“形容尚小”，贾府衰落时，她已经长成，在成长过程中，她看尽了繁华，也明白了沧桑，窥破“三春”（元春、迎春、探春）的命运，窥破世态炎凉，最终选择了出家修行。
二、凤姐 “一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”
凤姐是作者笔下著名的文学典型形象。这段外貌描写，仅有三十二个字，就集中体现了她的个性，可见作者功力之深厚。
眼睛是心灵的窗户。凤姐的眉目很有特点。
首先，她的眉目是美丽出众的。丹凤眼，柳叶眉，本是俊俏可爱的；但加上“三角”、“吊梢”便不同了，它不可爱而有些可怕，在俊俏中透出狡猾之态、刁钻之貌、凶狠之气。
这与凤姐的个性是一致的。她在府中是著名的“管家婆”，有“凤辣子”之称，工于心计，善使手段，泼辣凶悍。
“身量苗条，体格风骚。”俊美中带着成熟与干练。
黛玉与探春都是身材苗条的，但她们的美是纯洁、典雅的美，就像未经玷污的珍珠，晶莹可爱；而凤姐的“苗条”与“风骚”，却是世俗的美，多了几分圆熟和世故。 “粉面含春威不露”，在化着浓妆的面庞上，闪烁着温暖动人的光彩，却又深藏着那带几分险恶的“威”，这是多么形象的一张脸！只有凤姐才会有这样一张脸。
在小说中，我们多次看到她“粉面含春威不露”的样子：毒设相思局，把愚昧的贾瑞害得悲惨地死去；弄权铁槛寺，徇私舞弊，聚敛钱财；借刀杀人，使柔弱的尤二姐含恨吞金自尽……在满面春风之下潜伏着凶狠，在温情脉脉之后暗藏着残暴。同时，不可抹杀的是，凤姐的“威”还体现在治家方面。
她具有非凡的管理才能，办事爽利，泼辣大胆，这使她在众多女眷中脱颖而出。淡泊无为的李纨，懦弱无能的尤氏，与她相比无不黯然失色。
协理宁国府一段最能体现她的管理才能，她在不熟悉的环境中指挥若定，把一切处理得井井有条。由此看来，凤姐本可以是一位令人欣赏的“女强人”，但她卑劣狠。
7. 红楼梦中的诗词
引子 开辟鸿蒙，谁为情种？ 都只为风月情浓。
奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。 因此上，演出这悲金悼玉的《红楼梦》。
终生误（贾宝玉） 都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。 空对着，山中高士晶莹雪； 终不忘，世外仙姝寂寞林。
叹人间，美中不足今方信： 纵然是齐眉举案，到底意难平！ 枉凝眉（林黛玉） 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。 若说没奇缘，今生偏又遇着他； 若说有奇缘，如何心事终虚化？ 一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。 想眼中能有多少泪珠儿， 怎禁得秋流到冬，春流到夏！ 飞鸟各投林 为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽； 有恩的，死里逃生；无情的，分明报应。
欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。 冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。
欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。 看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。
好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！ 黛玉 半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆. 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂. 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕. 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏. 咏菊-潇湘妃子 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音. 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟. 满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心. 一从陶令平章后，千古高风说到今. 如梦令-黛玉 粉堕百花州，香残燕子楼.一团团逐对成逑.飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流. 草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收？嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留. 临江仙-宝钗 白玉堂前春解舞， 东风卷得均匀.蜂团蝶阵乱纷纷.几曾随逝水，岂必委芳尘. 万缕千丝终不改，任他随聚随分.韶华休笑本无根，好风频借力， 送我上青云！ 杏帘在望 杏帘招客饮，在望有山庄. 菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁. 一畦春韭绿，十里稻花香. 盛世无饥馁，何须耕织忙. 食螃蟹咏 宝玉 持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂. 饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠. 脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香. 原为世人美口腹， 坡仙曾笑一生忙. 宝钗食螃蟹咏 桂霭桐阴坐举殇，长安涎口盼重阳. 眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄. 酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜. 于今落釜成何益，月浦空余禾黍香. 黛玉 铁甲长戈死未忘，堆盘色相喜先尝. 螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香. 多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞. 对斯佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜. 联诗 芦雪庵争联即景诗 一夜北风紧，凤姐 开门雪尚飘.入泥怜洁白，李纨 匝地惜琼瑶.有意荣枯草，香菱 无心饰萎苕.价高村酿熟，探春 年稔府粱饶.葭动灰飞管，李绮 阳回斗转杓.寒山已失翠，李纹 冻浦不闻潮.易挂疏枝柳，岫烟 难堆破叶蕉.麝煤融宝鼎，湘云 绮袖笼金貂.光夺窗前镜，宝琴 香粘壁上椒.斜风仍故故，黛玉 清梦转聊聊.何处梅花笛？宝玉 谁家碧玉箫？ 鳌愁坤轴陷，宝钗 龙斗阵云销.野岸回孤棹，湘云 吟鞭指灞桥.赐裘怜抚戍，宝琴 加絮念征徭.坳垤审夷险，湘云 枝柯怕动摇.皑皑轻趁步，宝钗 翦翦舞随腰. 煮芋成新赏，黛玉 撒盐是旧谣.苇蓑犹泊钓，宝玉 林斧不闻樵.伏象千峰凸，宝琴 盘蛇一径遥.花缘经冷聚，湘云 色岂畏霜凋.深院惊寒雀，探春 空山泣老（枭）.阶墀随上下，岫烟 池水任浮漂.照耀临清晓，湘云 缤纷入永宵.诚忘三尺冷，黛玉 瑞释九重焦.僵卧谁相问，湘云 狂游客喜招.天机断缟带，宝琴 海市失鲛绡.湘云 寂寞对台榭，黛玉 清贫怀箪瓢.湘云 烹茶冰渐沸，宝琴 煮酒叶难烧.湘云 没帚山僧扫，黛玉 埋琴稚子挑.宝琴 石楼闲睡鹤，湘云 锦（技）暖亲猫.黛玉 月窟翻银浪，宝琴 霞城隐赤标.湘云 沁梅香可嚼，黛玉 淋竹醉堪调.宝钗 或湿鸳鸯带，宝琴 时凝翡翠翘.湘云 无风仍脉脉，黛玉 不雨亦潇潇.宝琴 欲志今朝乐，李纨 凭诗祝舜尧.李绮 三五中秋夕联句 三五中秋夕 清游拟上元.撒天箕斗灿 匝地管弦繁.几处狂飞盏， 谁家不启轩.轻寒风剪剪， 良夜景暄暄.争饼嘲黄发， 分瓜笑绿嫒.香新荣玉桂， 色健茂金萱.蜡烛辉琼 传花鼓滥喧.晴光摇院宇， 觥筹乱绮园.分曹尊一令， 射覆听三宣.骰彩红成点， 素彩接乾坤.赏罚无宾主， 吟诗序仲昆.构思时倚槛， 拟景或依门.酒尽情犹在， 更残乐已谖.渐闻语笑寂， 空剩雪霜痕.阶露团朝菌， 庭烟敛夕ク.秋湍泻石髓， 风叶聚云根.宝婺情孤洁， 人向广寒奔.犯斗邀牛女， 乘槎待帝孙.虚盈轮莫定， 晦朔魄空存.壶漏声将涸， 窗灯焰已昏.寒塘渡鹤影， 冷月葬花魂. 妙玉右中秋夜大观园即景联句三十五韵 香篆销金鼎，脂冰腻玉盆. 箫增嫠妇泣，衾倩侍儿温. 空帐悬文凤，闲屏掩彩鸳. 露浓苔更滑，霜重竹难扪. 犹步萦纡沼，还登寂历原. 石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲. （必细）朝光透，罘（思）晓露屯. 振林千树鸟，啼谷一声猿. 歧熟焉忘径，泉知不问源. 钟鸣栊翠寺，鸡唱稻香村. 有兴悲何继，无愁意岂烦. 芳情只自遣，雅趣向谁言. 彻旦休云倦，烹茶更细论. 黛玉五美吟 西施 一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家. 效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱. 虞姬 肠断乌骓夜啸风，虞兮幽恨对重瞳. 黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中. 明妃 绝艳惊人出汉宫，红颜命薄古今同. 君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工？ 绿珠 瓦砾明珠一例抛，何曾石尉重娇娆. 都缘顽福前生造，更有同归慰寂寥. 红拂 长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途. 尸居余气杨公幕，岂得羁縻女。
8. 红楼梦中所有诗词的详细解释
红楼梦诗词赏析
红楼诗词鉴赏（1）
女娲石上偈语
无材可去补苍天，枉入红尘若许年。 此系身前身后事，倩谁记去作奇传？
【诗词鉴赏】
《红楼梦》的作者为了便于发抒感慨，也为了引起读者的兴味，在全 书开头就把读者引入一个迷离倘恍的神话世界，借人们都熟悉的女娲补天 的神话，巧妙地虚构了一个顽石“幻形人世”的故事。石头的经历，便是 贾宝玉的经历；石头，便是贾宝玉的象征，也含有作者曹雪芹的影子。 “无材可去补苍天”，是作者对自己处在封建社会末世不能有所作为 的悲愤和感慨。他从自身的经历中看到他出身的贵族社会的腐败、堕落， 他曾经心爱的美好的一切也都随着无可挽回地破败下去了。他从一种朴素 的辩证法的观点，认识到这种结局的必然性，认识到贵族阶级不配有更好 的命运，因而对他们进行了无情的暴露和鞭笞。然而作者对他已往的富贵 荣华生活又不无留恋，特别是对他热烈赞美的诸多人物（多为纯洁善良的青 年女性）随着封建家族的败亡而玉石俱焚，悲惋痛惜不已。他也曾想有一番 作为，去补封建社会破了的“天”，但社会没有给他这样一个机会（有机会 也未必有办法）去干一番事业。以至使他“半生潦倒，一事无成”，在贫穷 寂寞中度过了自己的后半生。所以，“枉入红尘若许年”，说的是贾宝玉 ，也未尝不是作者自己的慨叹。
作者把那块石头称为“顽石”，也大有深意。顽石的特点是棱角分明 ，执拗死硬，毫不通融。人如果具备这种品格，就必然同那个庸俗卑劣的 上层社会处处榫头对不上卯眼。他不适应这个社会的需要，这个社会就必 然要排斥他，不容他。第三回书中的《西江月》词批宝玉是“潦倒不通事 务，愚顽怕读文章”、“天下无能第一，古今不肖无双”，正是宝玉顽石 性格的写照。这字面上的嘲骂，实际是用反语来赞美宝玉不同那个恶浊社 会合作的叛逆性格。
============================================================